SlideShare a Scribd company logo
1 of 46
Download to read offline
Владимир Ефимов

КИРИЛЛИЦА
И ЛАТИНИЦА
вчера и сегодня
Öàðü Ïåòð I ñ åãî ðåôîðìîé êèðèëëè÷åñêîãî
øðèôòà (1708 –1710), âîçìîæíî, áûë ïåðâûì,
êòî õîòåë ïðèáëèçèòü êèðèëëèöó ê ëàòèíèöå.
Ôàêòè÷åñêè ýòî áûëà ïåðâàÿ â èñòîðèè ïîïûòêà
àäàïòàöèè êèðèëëè÷åñêîé ãðàôèêè ê ôîðìå ëà-
òèíñêîé.

It was Tzar Peter the First realising the reform of
Cyrillic (1708 –1710) probably was the first man
who wanted to bring Cyrillic letterforms nearer to
Latin ones. In fact there was the first attempt in
the history to adapt Cyrillic to Latin.
Ëåîíòèé Ìàãíèöêèé
Àðèôìåòèêà ñèðå÷ü íàóêà ÷èñëèòåëüíàÿ...
Ïå÷àòíûé äâîð, Ìîñêâà, 1703
Íà÷àëüíàÿ ñòðàíèöà ïåðâîé ÷àñòè.
Ïîëóóñòàâ ÷åòûðåõ êåãëåé, ëàòèíñêàÿ àíòèêâà,
ãðå÷åñêèé øðèôò, ìèíóñêóëüíûå öèôðû, ñêîáêè
Îáðàçöû ãðàæäàíñêîãî ïèñüìà íà÷àëà xviii âåêà:
×åðíîâîé ëèñò ïåðâûõ Âåäîìîñòåé, 1703
Ïèñüìî Ô.À.Ãîëîâèíà À.Ä.Ìåíøèêîâó, 1703

Ñëåâà:
Ôðàãìåíò ïåðãàìåíòíîãî ñâèòêà
Àçáóêà ñëàâÿíñêîãî ÿçûêà è íàïèñàíèÿ
ñêîðîïèñüþ ó÷èòüñÿ ïèñàòü...
Ñêîðîïèñü. 1652–1653
Øðèôòû òèïîãðàôèè ßíà Òåñèíãà
Àìñòåðäàì, 1699–1700.
Òèòóëüíûé øðèôò, òåêñòîâîé øðèôò




Ñëåâà:
Òèòóëüíûé ëèñò èç êíèãè
Ââåäåíèå êðàòêîå âî âñÿêóþ èñòîðèþ...
Òèïîãðàôèÿ ßíà Òåñèíãà. Àìñòåðäàì, 1699
Ãðàâþðà íà ìåäè
Romain du Roi (êîðîëåâñêàÿ àíòèêâà).
Ôèëèïï Ãðàíæàí äå Ôóøè, 1702




Ñëåâà:
Òèòóëüíûé ëèñò èçäàíèÿ
Ìåäàëè â ÷åñòü âàæíåéøèõ ñîáûòèé
ïðàâëåíèÿ Ëþäîâèêà Âåëèêîãî.
Êîðîëåâñêàÿ òèïîãðàôèÿ, Ïàðèæ, 1702
Ôðàãìåíò ãðàâèðîâàííîé íàäïèñè
Íà÷åðòàíèå ... âçÿòîé êðåïîñòè Íàðâû...
Ãðàâþðà ß.Êåéçåðà, 1704




Ñëåâà:
Ôåéåðâåðê Ïî âçÿòèè Íþòåáóðõà.
Ãðàâþðà íà ìåäè, 1703
Ñòðî÷íûå ëèòåðû òðåõ êåãëåé, èçãîòîâëåííûå
â Àìñòåðäàìå ïî îðèãèíàëàì Êóëåíáàõà
è ïðèñëàííûå â Ìîñêâó â 1707 ãîäó.
Áóêâà ô êðóïíîãî êåãëÿ è áóêâà ¿ ñðåäíåãî êåãëÿ
ìîñêîâñêîé ðàáîòû




Äîïîëíèòåëüíûå ñòðî÷íûå ëèòåðû òðåõ êåãëåé,
èçãîòîâëåííûå â Àìñòåðäàìå è ïðèñëàííûå
â Ìîñêâó îñåíüþ 1709 ãîäà
Ãðàæäàíñêèé øðèôò.
Ïåðâîíà÷àëüíûé êîìïëåêò 1707 ãîäà.
Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûå ëèòåðû êðóïíîãî è
ñðåäíåãî êåãëåé, èçãîòîâëåííûå â Àìñòåðäàìå è
â Ìîñêâå â 1707 ãîäó ïî îðèãèíàëàì Êóëåíáàõà.
Ëèòåðû Ô, ô ìîñêîâñêîé ðàáîòû.
Ïåðåðèñîâêà àâòîðà
Ãðàæäàíñêèé øðèôò.
Îêîí÷àòåëüíûé êîìïëåêò 1709 ãîäà.
Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûå ëèòåðû êðóïíîãî,
ñðåäíåãî è ìåëêîãî êåãëÿ.
Ïåðåðèñîâêà àâòîðà
Àà
                                                                        Ì
                                                                        KR
                                                                        SC
Ãðàâèðîâàííûå áóêâû   Êîðîëåâñêàÿ àíòèêâà   Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íàÿ à      Ãàðíèòóðà Êèø íà îñíîâå
Ä.Ô. Êðåøè, 1571      Ô. Ãðàíæàíà, 1702     ãðàæäàíñêîãî øðèôòà, 1707   øðèôòà Í.Êèøà 1684 ã.
Ïn
                            Ðð
                            Tm
                            Óó
Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûå        Ãàðíèòóðà Êèø íà îñíîâå   Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûå        Áóêâû ñêîðîïèñè è
ãðàæäàíñêîãî øðèôòà, 1707   øðèôòà Í.Êèøà 1684 ã.     ãðàæäàíñêîãî øðèôòà, 1707   ãðàæäàíñêîãî ïèñüìà
Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûå        Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûå         Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûå        Èñïðàâëåííûå ëèòåðû
ãðàæäàíñêîãî øðèôòà, 1707   ïå÷àòíîãî ïîëóóñòàâà, 1707   ãðàæäàíñêîãî øðèôòà, 1707   ãðàæäàíñêîãî øðèôòà, 1709
Ãåîìåòðèà ñëàâåíñêè Çåìëåìåðèå.
Ïå÷àòíûé äâîð, Ìîñêâà, ìàðò 1708.
Òèòóëüíûé ëèñò ïåðâîé êíèãè, íàáðàííîé
ãðàæäàíñêèì øðèôòîì.
Êðóïíûé, ñðåäíèé è ìåëêèé êåãëè øðèôòà
(ïðèáëèçèòåëüíî 36, 12 è 10 ïóíêòîâ).
Öèôðû ìåëêîãî êåãëÿ
Ñîáñòâåííîðó÷íàÿ çàïèñü Ïåòðà I
íà âíóòðåííåé ñòîðîíå
ïåðåïëåòíîé êðûøêè àçáóêè 1710 ãîäà:
Ñèìè ëèòåðû ïå÷àòàòü èñòîðè÷åñêèå
è ìàíèôàêòóðíûå êíèãè. À êîòîðûå ïîä÷åðíåíû
òåõ âûøåïèñàíûõ êíèãàõ íå óïîòðåáëÿòü




Ñëåâà:
Ïåðâûé ëèñò ãðàæäàíñêîé àçáóêè
ñ èñïðàâëåíèÿìè Ïåòðà I
è äàòîé 29 ÿíâàðÿ 1710 ãîëà
Ïåðâàÿ ñòðàíèöà ãàçåòû Âåäîìîñòè.
Ñàíêò-Ïåòåðáóðã, 1711.
Ãðàæäàíñêèé øðèôò ñðåäíåãî
è ìåëêîãî êåãëåé è öèôðû.
Çàñòàâêà – ãðàâþðà íà ìåäè ñ âèäîì
íà Íåâó è Ïåòðîïàâëîâñêóþ êðåïîñòü.
Íà ïåðåäíåì ïëàíå òðóáÿùèé Ìåðêóðèé
ñèìâîëèçèðóåò ïîáåäó
Ïåðâàÿ ñòðàíèöà êíèãè
Óñòàâ î âîéñêàõ ìîðñêèõ è î èõ àðñåíàëàõ.
Ñàíêò-Ïåòåðáóðã, 1715
Ãðàæäàíñêèé øðèôò.
Ñòðî÷íûå êðóïíîãî êåãëÿ,
ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûå ñðåäíåãî êåãëÿ,
ãðàâèðîâàííûé èíèöèàë
Äæàìáàòòèñòà Áîäîíè (1740–1813)
è êèðèëëè÷åñêèå øðèôòû èç åãî êíèãè
Manuale tipografico (Ïàðìà, 1818).
Øðèôòû Áîäîíè íå ïðèìåíÿëèñü â
Ðîññèè è íèêàê íå ïîâëèÿëè íà ôîðìó
ïîñëåäóþùèõ êèðèëëè÷åñêèõ øðèôòîâ.
Giambattista Bodoni (1740–1813)
and Cyrillic typefaces from his book
Manuale tipografico (Parma, 1818).
Bodoni’s fonts did not use in Russia and
they had no inf luence at all on the let-
terforms of following Cyrillic faces.
Øðèôò Russo àíòèêâà.                Øðèôò Russo êóðñèâ.
Manuale Tipografico.                Manuale Tipografico.
Äæàìáàòòèñòà Áîäîíè, Ïàðìà, 1818.   Äæàìáàòòèñòà Áîäîíè, Ïàðìà, 1818.
Øðèôò Majuscole êóðñèâ.             Øðèôò Majuscole ðóññêèé êóðñèâ.
Manuale Tipografico.                Manuale Tipografico.
Äæàìáàòòèñòà Áîäîíè, Ïàðìà, 1818.   Äæàìáàòòèñòà Áîäîíè, Ïàðìà, 1818.
Ôèðìåí Äèäî (1764–1836), îáðàçöû åãî
êèðèëëè÷åñêèõ øðèôòîâ èç êàòàëîãà
1828 ãîäà è ïðèâåòñòâåííûé àäðåñ
ðóññêîìó èìïåðàòîðó Àëåêñàíäðó I
(1814). Øðèôòû Äèäî øèðîêî ýêñïîð–
òèðîâàëèñü â Ðîññèþ è îïðåäåëèëè
ôîðìó êèðèëëè÷åñêèõ øðèôòîâ.
Firmin Didot (1764–1836), his Cyrillic
typefaces from the catalogue of 1828
and his message of greeting to Russian
Imperor Alexander the First (1814).
Didot’s fonts were widely exported to
Russia and defined the letterform of
following Cyrillic faces.
Äåêîðàòèâíûå è çàãîëîâî÷íûå øðèôòû èç êàòàëîãîâ
ôèðìû Ðåâèëüîí è Êî. 1841 è 1849 ãîäîâ.
Æîðæ Ðåâèëüîí (1802–1859) ê ñåðåäèíå ÕIÕ âåêà
ñíàáæàë øðèôòàìè áîëüøèíñòâî òèïîãðàôèé â Ðîññèè.
Îí ïðîåêòèðîâàë è íàðåçàë ëàòèíñêèå è êèðèëëè÷åñêèå
øðèôòû îäíîâðåìåííî, ïîýòîìó èõ ðèñóíîê ïîëíîñòüþ
ñîîòâåòñòâóåò äðóã äðóãó.
Decorative and display typefaces from Revillon & Co. (1841,
1849).
George Revillon had supplied with fonts the most of press-
es in Russia in the middle of 19th century. He designed and
cut Latin and Cyrillic fonts simultaneously therefore its
letterforms are completely matches to each other.
 êîíöå ÕIÕ – íà÷àëå ÕÕ âåêà øðèôòû â Ðîññèè
ïðîèçâîäèëèñü êàê êðóïíûìè ñëîâîëèòíÿìè
(Ëåìàí, Áåðòãîëüä), òàê è ìåëêèìè ôèðìàìè,
êàê ïðàâèëî, îäíîâðåìåííî â êèðèëëè÷åñêîì
è ëàòèíñêîì êîìïëåêòàõ, ïðè÷åì ñîâïàäàþùèå
ëèòåðû èç îáîèõ àëôàâèòîâ (A, B, C, H è äð.)
äåëàëèñü ïî îäíîìó ðèñóíêó.

In the late 19th – early 20th centuries fonts in
Russia were produced by large companies like
O.Lehmann and H.Berthold (St.Petersburg), and by
small firms as well. As a right fonts were cut in
Cyrillic and Latin character sets. The same letters
of both alphabets (A, B, C, H etc.) were developed
from one design.




Ãàðíèòóðà Ëàòèíñêàÿ äëÿ ðó÷íîãî íàáîðà Ñàíêò-Ïåòåð-
áóðãñêîãî ñëîâîëèòíîãî çàâåäåíèÿ Áåðòãîëüä (1901)
– àäàïòàöèÿ øðèôòà Lateinisch (1899) ôèðìû H.Berthold
(Áåðëèí) – ïîñëå âîéíû áûëà ïåðåèìåíîâàíà â Ëèòåðà-
òóðíóþ.
H.Berthold (St.Petersburg) made Cyrillic version of Latei-
nisch (H.Berthold, Berlin, 1899) for hand composition in
1901. The font was renamed in 1950th to Literaturnaya
(Literary).
Ãàðíèòóðà Àêàäåìè÷åñêàÿ äëÿ ðó÷íîãî íàáîðà Ñàíêò-
Ïåòåðáóðãñêîãî ñëîâîëèòíîãî çàâåäåíèÿ Áåðòãîëüä
(1910) – àäàïòàöèÿ øðèôòà Sorbonne (1905) ôèðìû
H.Berthold (Áåðëèí) – âåðñèè øðèôòà Cheltenham (ATF,
1896) Áåðòðàìà Ãóäõüþ. Ôîðìà çíàêîâ êèðèëëè÷åñêîé
âåðñèè îñíîâàíà íà ãðàôèêå ðóññêèõ øðèôòîâ XVIII âåêà.
Äèçàéíåð Àëåêñàíäð Ëåî (?).
Academy font for hand composition was produced by
          font
H.Berthold (St.Petersburg) in 1910. It was Cyrillic adapta-
tion of Sorbonne (H.Berthold, Berlin, 1905) which was the
reworked version of Cheltenham (ATF, 1896) by Berthram
Goodhue. Cyrillic letterforms of Academy based on Russian
fonts of the 18th century. Designer Alexander Leo (?).




АД ЕЖЗИ
КЛМУФЦ
Õàðàêòåðíûå çíàêè ãàðíèòóðû Àêàäåìè÷åñêàÿ.
Öèôðîâàÿ âåðñèÿ: Ëþáîâü Êóçíåöîâà, ÏàðàÒàéï, 1989.
Distinctive caharacters of Academy.
Digital version by Lubov Kuznetsova, ParaType, 1989.
Вверху: Жирный Akzidenz Grotesk. Фирма Бертольд
(H.Berthold AG). Страница из каталога. Германия, Берлин.

Слева: Accidenz Grotesk. Рекламное объявление в журнале
Deutscher Buch- und Steindrücker. Германия, Берлин, 1899.
Вверху: Bauhausbücher. Буклет работы Ласло
                 cher
                 cher.
Мохой-Надя (László Moholi-Nagy). Мюнхен, 1927.
Шрифт Akzidenz Grotesk.

Слева: Akzidenz Grotesk и Akzidenz Grotesk fett.
H.Berthold AG. Страницы из каталога. Германия,
Берлин.
Вверху: International Zeitung. Плакат работы
Карла Герстнера (Karl Gerstner). Цюрих, 1960.
Шрифт Akzidenz Grotesk halbfett.
                         halbf

Слева: Akzidenz Grotesk schmal halbfett (Stein-
schrift eng) и Akzidenz Grotesk schmalfett
(Bücher-Grotesk halbfett). H.Berthold AG.
Страницы из каталога. Германия, Берлин.
Вверху и справа: Гарнитура Akzidenz Grotesk mager,
halbfett, fett, schmalfett. Металлический набор.
Вверху и слева: Гарнитура Akzidenz Grotesk.
H.Berthold AG, 1898-1968. Фрагмент каталога. Германия,
Берлин. Металлический набор.
Гюнтер Герард Ланге (Gunter Gerard Lange, 1921-
                      u
                      ü
2008). Главный художник фирмы H.Berthold AG и
автор множества прекрасных шрифтов.




Гарнитура Akzidenz Grotesk Buch. Гюнтер Герард
Ланге. H.Berthold AG, 1969-1985. Германия,
Берлин. Фотонабор.
Вверху: Шрифты Royal-Grotesk и Accidenz-Grotesk.
H.Berthold AG. Разворот из каталога. Германия, Берлин.

Слева: Гарнитура Рояль Гротеск. Словолитное заведение
Бертгольд, Санкт-Петербург. Образцы шрифтов Государст-
венного Треста ПОЛИГРАФ. Москва-Ленинград, 1927.
Вверху: Гарнитура Рубленая, полужирное широкое
        Г
начертание. Каталог ручных и машинных шрифтов.
Москва, 1966.
Слева: Гарнитура Акциденц-Гротеск. Словолитное
заведение Бертгольд, Санкт-Петербург. Образцы
шрифтов Государственного Треста ПОЛИГРАФ.
Москва-Ленинград, 1927.
Вверху и слева: Гарнитура Akzidenz Grotesk.
Кириллическая версия. H.Berthold AG.
Германия, Берлин. Фотонабор.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz12345678
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXY
Zabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234
            Гарнитура Akzidenz Grotesk Light, Regular, Medium, Bold, Super. Цифровая
            версия. Berthold Types, США, Чикаго. 40 pt.
АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧ
ШЩЪЫЬЭЮЯ абвгдеёжзийклмнопрсту
фхцчшщъыьэюя1234567890 (.,:;!?№%*)
АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦ
ЧШЩЪЫЬЭЮЯ абвгдеёжзийклмно
прстуфхцчшщъыьэюя1234567890 .,:;
АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХ
ЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ абвгдеёжзийклм
нопрстуфхцчшщъыьэюя 1234567
           Шрифт Akzidenz Grotesk Regular, Bold, Super.
           Кириллическая версия: Владимир Ефимов, 2006. 40 pt.
HACKQGW
aаeghst45!
бдзклфУФ
   Характерные знаки шрифта Akzidenz Grotesk Light и Medium. 142 pt.
Ãàðíèòóðà Îáûêíîâåííàÿ íîâàÿ äëÿ ðó÷íîãî íàáîðà
– îäíà èç ïåðâûõ, âûïóùåííûõ â Ðîññèè (ÑÑÑÐ) ïîñëå
äîëãîãî ïåðåðûâà, â 1940 ãîäó (äèçàéíåðû Ãàëèíà Áàííè-
êîâà, Íèêîëàé Êóäðÿøåâ, Àíàòîëèé Ùóêèí). Ðèñóíîê
îñíîâàí íà øðèôòå Îáûêíîâåííàÿ ¹27 ìîíîòèïíàÿ
(
(Monotype Series No. 27, Neo Didot Russian) è ïðåäíàçíà-
÷àëñÿ äëÿ 4-ãî ñîáðàíèÿ ñî÷èíåíèé Â.È.Ëåíèíà.
Obyknovennaya novaya (New Standard) font by Galina Ban-
nikova, Nikolay Kudryashev, Anatoly Shchukin for hand
composition was one of the first types released in Russia
(USSR) after the long break in 1940. Based on Obyknoven-
naya No. 27 (Monotype Series No. 27, Neo Didot Russian).
            (
The type family was designed especially for the Fourth
Collection of the Works by Vladimir Lenin.




ÀÄ ÅÆÇ Ë
àáãäæçéóô
Õàðàêòåðíûå çíàêè ãàðíèòóðû Îáûêíîâåííàÿ íîâàÿ.
Öèôðîâàÿ âåðñèÿ: Âëàäèìèð Åôèìîâ, ÏàðàÒàéï, 1996.
Distinctive caharacters of New Standard.
Digital version by Vladimir Yefimov, ParaType, 1996.
ÀÁÂÃÄŨÆÇÈÉÊËÌÍÎ
      ÏÐÑÒÓÔÕÖ×ØÙÚÛÜÝÞß
àáâãäå¸æçèéêëìíîïðñòóôõö÷øùúûüýþÿ
              1234567890
         ÀÁÂÃÄŨÆÇÈÉÊËÌÍÎ
       ÏÐÑÒÓÔÕÖ×ØÙÚÛÜÝÞß
 àáâãäå¸æçèéêëìíîïðñòóôõö÷øùúûüýþÿ
              1234567890
       ÀÁÂÃÄŨÆÇÈÉÊËÌÍÎ
     ÏÐÑÒÓÔÕÖ×ØÙÚÛÜÝÞß
àáâãäå¸æçèéêëìíîïðñòóôõö÷øùúûüýþÿ
          Ã
          Ãàðíèòóðà Îáûêíîâåííàÿ íîâàÿ (New Standard). Àíàòîëèé Ùóêèí, Íèêîëàé Êóäðÿøåâ
          è äð., 1940. Öèôðîâàÿ âåðñèÿ Âëàäèìèðà Åôèìîâà. 1996, ParaType. 40 pt.
HÎAÄÊÔ
aáæçëóôÿ
aáâãäêëóô
  Õàðàêòåðíûå ôîðìû çíàêîâ ãàðíèòóðû Îáûêíîâåííàÿ íîâàÿ. 160 pt.
Сверху: Erbar Grotesk. Якоб Эрбар (Jakob Erbar, 1878–1935). Эскиз. 1922.

Справа: Erbar Grotesk Light, Regular, Italic, Medium, Bold, Bold Italic, Condensed,
Medium Condensed, Inline. Якоб Эрбар. Ludwig & Mayer, Германия, 1922–30.
Гарнитура Журнальная рубленая. Анатолий Щукин и др. ОНШ   Гарнитура Журнальная рубленая крупнокегельная. Прямое
Полиграфмаш. 1940–56. Металлический набор. Кг. 12.        светлое начертание. Металлический набор. Кг. 28.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcde
fghijklmnopqrstuvwxyz ÀÁÂÃÄŨÆÇÈÉÊËÌ
ÍÎÏÐÑÒÓÔÕÖ×ØÙÚÛÜÝÞß àáâãäå¸æç
èéêëìíîïðñòóôõö÷øùúûüýþÿ1234567890
.,:;!?№(«*@$%„#“&») ABCDEFGHIJKLMN
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcde
fghijklmnopqrstuvwxyz АБВГДЕЁЖЗИЙКЛ
МНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ абвгдеёж
зийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя123456789
.,:;!?№(«*@$%„#“&») ABCDEFGHIJKLMNО
               Гарнитура Журнальная рубленая (прямое светлое, прямое жирное начертания).
               Цифровая версия. ParaType, 1990. 40 pt.
HOACEKMQ
Hghjkorstuyz
ÄËÓáæéêëô
     Характерные знаки прямого светлого начертания гарнитуры Журнальная рубленая.
     l40 pt.
Ãàëèíà Áàííèêîâà (1901–1972).
                     Áàííèêîâñêàÿ ãàðíèòóðà (1946–51)
                     áûëà ïåðâûì îðèãèíàëüíûì øðèôòîì
                     äëÿ õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû,
                     ðàçðàáîòàííûì â ÑÑÑÐ. Òîãäà ñíà÷àëà
                     ðèñîâàëè êèðèëëèöó, à ïîòîì ê íåé
                     ïðèñòðàèâàëè ëàòèíèöó. Ïîýòîìó ëàòè-
                     íèöà ÷àñòî áûëà âåñüìà ñòðàííîé.
                     Galina Bannikova (1901–1972).
                     Bannikova was the first original type-
                     face for fiction designed in the USSR. At
                     that time Cyrillic alphabet was drawn
                     the first, then Latin characters was
                     added to it. Therefore Latin often was
                     rather strange.




АДЕЖЗЛУЛ
       ЛУ
абезйкфцэ
Õàðàêòåðíûå çíàêè ãàðíèòóðû Áàííèêîâñêàÿ.
Öèôðîâàÿ âåðñèÿ: Ëþáîâü Êóçíåöîâà, ÏàðàÒàéï, 2001.
Distinctive caharacters of Bannikova.
Digital version by Lubov Kuznetsova, ParaType, 2001.
Âàäèì Ëàçóðñêèé (1909–1994).
                     Ã
                     Ãàðíèòóðà Ëàçóðñêîãî (1962) áûëà ïåð-
                     âîé â Ðîññèè êèðèëëè÷åñêîé íàáîðíîé
                     àíòèêâîé ñòàðîãî ñòèëÿ, ðàçðàáîòàííîé
                     íà îñíîâå èòàëüÿíñêèõ øðèôòîâ ýïîõè
                     Ðåíåññàíñà (íà÷àëî XVI âåêà). Îäíàêî
                     íåêîòîðûå ëàòèíñêèå ëèòåðû âñå æå
                     èìåþò äîâîëüíî ñòðàííóþ ôîðìó.
                     Vadim Lazurski (1909–1994).
                     Lazurski typeface (1962) was the first
                     Cyrillic old style font designed in Rus-
                     sia. Its letterforms was inspired by
                     the early 16th century fonts of Italian
                     Renaissanse. Nevertheless some Latin
                     letters are of the rather strange form.




АДЕЖЗЛУФУ
        УФ
абдезйкфцэ
Õàðàêòåðíûå çíàêè ãàðíèòóðû Ëàçóðñêîãî.
Öèôðîâàÿ âåðñèÿ: Âëàäèìèð Åôèìîâ, ÏàðàÒàéï, 1984.
Distinctive caharacters of Lazurski.
Digital version by Vladimir Yefimov, ParaType, 1984.
Ñîëîìîí Òåëèíãàòåð (1903–1969).
Àêöèäåíòíàÿ Òåëèíãàòåðà (1959) –
àâòîðñêèé øðèôò ñ åäâà íàìåòèâøèìèñÿ
çàñå÷êàìè è ýëåìåíòàìè êàëëèãðàôèè.
                                              àáäåæçéêëô
                                              Õàðàêòåðíûå çíàêè ãàðíèòóðû Àêöèäåíòíàÿ Òåëèíãàòåðà.
Solomon Telingater (1903–1969).               Öèôðîâàÿ âåðñèÿ: Ëþáîâü Êóçíåöîâà, ÏàðàÒàéï, 2001.
Telingater Display (1959) is a f lared sans   Distinctive caharacters of Telingater Display.
                                                                                    Display
serif with calligraphic f lavour.             Digital version by Lubov Kuznetsova, ParaType, 2001.

More Related Content

More from Edutainment

Эмиль Рудер, Типографика
Эмиль Рудер, ТипографикаЭмиль Рудер, Типографика
Эмиль Рудер, ТипографикаEdutainment
 
Ruder tipographica
Ruder tipographicaRuder tipographica
Ruder tipographicaEdutainment
 
Аллен Херлберт, Сетка
Аллен Херлберт, СеткаАллен Херлберт, Сетка
Аллен Херлберт, СеткаEdutainment
 
Herlbert the grid
Herlbert the gridHerlbert the grid
Herlbert the gridEdutainment
 
Презентация мастер-класса Кати Соломеиной
Презентация мастер-класса Кати СоломеинойПрезентация мастер-класса Кати Соломеиной
Презентация мастер-класса Кати СоломеинойEdutainment
 
Презентация семинара Владимира Ефимова, часть 2
Презентация семинара Владимира Ефимова, часть 2Презентация семинара Владимира Ефимова, часть 2
Презентация семинара Владимира Ефимова, часть 2Edutainment
 
Interactive space
Interactive spaceInteractive space
Interactive spaceEdutainment
 
Interactive space
Interactive spaceInteractive space
Interactive spaceEdutainment
 
Развитие воображения
Развитие воображенияРазвитие воображения
Развитие воображенияEdutainment
 
Оптические иллюзии
Оптические иллюзииОптические иллюзии
Оптические иллюзииEdutainment
 
Современный язык визуальных коммуникаций
Современный язык визуальных коммуникацийСовременный язык визуальных коммуникаций
Современный язык визуальных коммуникацийEdutainment
 
Imadesign Creative Branding
Imadesign Creative BrandingImadesign Creative Branding
Imadesign Creative BrandingEdutainment
 

More from Edutainment (14)

Эмиль Рудер, Типографика
Эмиль Рудер, ТипографикаЭмиль Рудер, Типографика
Эмиль Рудер, Типографика
 
Ruder tipographica
Ruder tipographicaRuder tipographica
Ruder tipographica
 
Аллен Херлберт, Сетка
Аллен Херлберт, СеткаАллен Херлберт, Сетка
Аллен Херлберт, Сетка
 
Herlbert the grid
Herlbert the gridHerlbert the grid
Herlbert the grid
 
Презентация мастер-класса Кати Соломеиной
Презентация мастер-класса Кати СоломеинойПрезентация мастер-класса Кати Соломеиной
Презентация мастер-класса Кати Соломеиной
 
Презентация семинара Владимира Ефимова, часть 2
Презентация семинара Владимира Ефимова, часть 2Презентация семинара Владимира Ефимова, часть 2
Презентация семинара Владимира Ефимова, часть 2
 
Kuenstler480
Kuenstler480Kuenstler480
Kuenstler480
 
Interactive space
Interactive spaceInteractive space
Interactive space
 
Site creation
Site creationSite creation
Site creation
 
Interactive space
Interactive spaceInteractive space
Interactive space
 
Развитие воображения
Развитие воображенияРазвитие воображения
Развитие воображения
 
Оптические иллюзии
Оптические иллюзииОптические иллюзии
Оптические иллюзии
 
Современный язык визуальных коммуникаций
Современный язык визуальных коммуникацийСовременный язык визуальных коммуникаций
Современный язык визуальных коммуникаций
 
Imadesign Creative Branding
Imadesign Creative BrandingImadesign Creative Branding
Imadesign Creative Branding
 

Презентация семинара Владимира Ефимова, часть 1

  • 2. Öàðü Ïåòð I ñ åãî ðåôîðìîé êèðèëëè÷åñêîãî øðèôòà (1708 –1710), âîçìîæíî, áûë ïåðâûì, êòî õîòåë ïðèáëèçèòü êèðèëëèöó ê ëàòèíèöå. Ôàêòè÷åñêè ýòî áûëà ïåðâàÿ â èñòîðèè ïîïûòêà àäàïòàöèè êèðèëëè÷åñêîé ãðàôèêè ê ôîðìå ëà- òèíñêîé. It was Tzar Peter the First realising the reform of Cyrillic (1708 –1710) probably was the first man who wanted to bring Cyrillic letterforms nearer to Latin ones. In fact there was the first attempt in the history to adapt Cyrillic to Latin.
  • 3. Ëåîíòèé Ìàãíèöêèé Àðèôìåòèêà ñèðå÷ü íàóêà ÷èñëèòåëüíàÿ... Ïå÷àòíûé äâîð, Ìîñêâà, 1703 Íà÷àëüíàÿ ñòðàíèöà ïåðâîé ÷àñòè. Ïîëóóñòàâ ÷åòûðåõ êåãëåé, ëàòèíñêàÿ àíòèêâà, ãðå÷åñêèé øðèôò, ìèíóñêóëüíûå öèôðû, ñêîáêè
  • 4. Îáðàçöû ãðàæäàíñêîãî ïèñüìà íà÷àëà xviii âåêà: ×åðíîâîé ëèñò ïåðâûõ Âåäîìîñòåé, 1703 Ïèñüìî Ô.À.Ãîëîâèíà À.Ä.Ìåíøèêîâó, 1703 Ñëåâà: Ôðàãìåíò ïåðãàìåíòíîãî ñâèòêà Àçáóêà ñëàâÿíñêîãî ÿçûêà è íàïèñàíèÿ ñêîðîïèñüþ ó÷èòüñÿ ïèñàòü... Ñêîðîïèñü. 1652–1653
  • 5. Øðèôòû òèïîãðàôèè ßíà Òåñèíãà Àìñòåðäàì, 1699–1700. Òèòóëüíûé øðèôò, òåêñòîâîé øðèôò Ñëåâà: Òèòóëüíûé ëèñò èç êíèãè Ââåäåíèå êðàòêîå âî âñÿêóþ èñòîðèþ... Òèïîãðàôèÿ ßíà Òåñèíãà. Àìñòåðäàì, 1699 Ãðàâþðà íà ìåäè
  • 6. Romain du Roi (êîðîëåâñêàÿ àíòèêâà). Ôèëèïï Ãðàíæàí äå Ôóøè, 1702 Ñëåâà: Òèòóëüíûé ëèñò èçäàíèÿ Ìåäàëè â ÷åñòü âàæíåéøèõ ñîáûòèé ïðàâëåíèÿ Ëþäîâèêà Âåëèêîãî. Êîðîëåâñêàÿ òèïîãðàôèÿ, Ïàðèæ, 1702
  • 7. Ôðàãìåíò ãðàâèðîâàííîé íàäïèñè Íà÷åðòàíèå ... âçÿòîé êðåïîñòè Íàðâû... Ãðàâþðà ß.Êåéçåðà, 1704 Ñëåâà: Ôåéåðâåðê Ïî âçÿòèè Íþòåáóðõà. Ãðàâþðà íà ìåäè, 1703
  • 8. Ñòðî÷íûå ëèòåðû òðåõ êåãëåé, èçãîòîâëåííûå â Àìñòåðäàìå ïî îðèãèíàëàì Êóëåíáàõà è ïðèñëàííûå â Ìîñêâó â 1707 ãîäó. Áóêâà ô êðóïíîãî êåãëÿ è áóêâà ¿ ñðåäíåãî êåãëÿ ìîñêîâñêîé ðàáîòû Äîïîëíèòåëüíûå ñòðî÷íûå ëèòåðû òðåõ êåãëåé, èçãîòîâëåííûå â Àìñòåðäàìå è ïðèñëàííûå â Ìîñêâó îñåíüþ 1709 ãîäà
  • 9. Ãðàæäàíñêèé øðèôò. Ïåðâîíà÷àëüíûé êîìïëåêò 1707 ãîäà. Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûå ëèòåðû êðóïíîãî è ñðåäíåãî êåãëåé, èçãîòîâëåííûå â Àìñòåðäàìå è â Ìîñêâå â 1707 ãîäó ïî îðèãèíàëàì Êóëåíáàõà. Ëèòåðû Ô, ô ìîñêîâñêîé ðàáîòû. Ïåðåðèñîâêà àâòîðà
  • 10. Ãðàæäàíñêèé øðèôò. Îêîí÷àòåëüíûé êîìïëåêò 1709 ãîäà. Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûå ëèòåðû êðóïíîãî, ñðåäíåãî è ìåëêîãî êåãëÿ. Ïåðåðèñîâêà àâòîðà
  • 11. Àà Ì KR SC Ãðàâèðîâàííûå áóêâû Êîðîëåâñêàÿ àíòèêâà Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íàÿ à Ãàðíèòóðà Êèø íà îñíîâå Ä.Ô. Êðåøè, 1571 Ô. Ãðàíæàíà, 1702 ãðàæäàíñêîãî øðèôòà, 1707 øðèôòà Í.Êèøà 1684 ã.
  • 12. Ïn Ðð Tm Óó Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûå Ãàðíèòóðà Êèø íà îñíîâå Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûå Áóêâû ñêîðîïèñè è ãðàæäàíñêîãî øðèôòà, 1707 øðèôòà Í.Êèøà 1684 ã. ãðàæäàíñêîãî øðèôòà, 1707 ãðàæäàíñêîãî ïèñüìà
  • 13. Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûå Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûå Ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûå Èñïðàâëåííûå ëèòåðû ãðàæäàíñêîãî øðèôòà, 1707 ïå÷àòíîãî ïîëóóñòàâà, 1707 ãðàæäàíñêîãî øðèôòà, 1707 ãðàæäàíñêîãî øðèôòà, 1709
  • 14. Ãåîìåòðèà ñëàâåíñêè Çåìëåìåðèå. Ïå÷àòíûé äâîð, Ìîñêâà, ìàðò 1708. Òèòóëüíûé ëèñò ïåðâîé êíèãè, íàáðàííîé ãðàæäàíñêèì øðèôòîì. Êðóïíûé, ñðåäíèé è ìåëêèé êåãëè øðèôòà (ïðèáëèçèòåëüíî 36, 12 è 10 ïóíêòîâ). Öèôðû ìåëêîãî êåãëÿ
  • 15. Ñîáñòâåííîðó÷íàÿ çàïèñü Ïåòðà I íà âíóòðåííåé ñòîðîíå ïåðåïëåòíîé êðûøêè àçáóêè 1710 ãîäà: Ñèìè ëèòåðû ïå÷àòàòü èñòîðè÷åñêèå è ìàíèôàêòóðíûå êíèãè. À êîòîðûå ïîä÷åðíåíû òåõ âûøåïèñàíûõ êíèãàõ íå óïîòðåáëÿòü Ñëåâà: Ïåðâûé ëèñò ãðàæäàíñêîé àçáóêè ñ èñïðàâëåíèÿìè Ïåòðà I è äàòîé 29 ÿíâàðÿ 1710 ãîëà
  • 16. Ïåðâàÿ ñòðàíèöà ãàçåòû Âåäîìîñòè. Ñàíêò-Ïåòåðáóðã, 1711. Ãðàæäàíñêèé øðèôò ñðåäíåãî è ìåëêîãî êåãëåé è öèôðû. Çàñòàâêà – ãðàâþðà íà ìåäè ñ âèäîì íà Íåâó è Ïåòðîïàâëîâñêóþ êðåïîñòü. Íà ïåðåäíåì ïëàíå òðóáÿùèé Ìåðêóðèé ñèìâîëèçèðóåò ïîáåäó
  • 17. Ïåðâàÿ ñòðàíèöà êíèãè Óñòàâ î âîéñêàõ ìîðñêèõ è î èõ àðñåíàëàõ. Ñàíêò-Ïåòåðáóðã, 1715 Ãðàæäàíñêèé øðèôò. Ñòðî÷íûå êðóïíîãî êåãëÿ, ïðîïèñíûå è ñòðî÷íûå ñðåäíåãî êåãëÿ, ãðàâèðîâàííûé èíèöèàë
  • 18. Äæàìáàòòèñòà Áîäîíè (1740–1813) è êèðèëëè÷åñêèå øðèôòû èç åãî êíèãè Manuale tipografico (Ïàðìà, 1818). Øðèôòû Áîäîíè íå ïðèìåíÿëèñü â Ðîññèè è íèêàê íå ïîâëèÿëè íà ôîðìó ïîñëåäóþùèõ êèðèëëè÷åñêèõ øðèôòîâ. Giambattista Bodoni (1740–1813) and Cyrillic typefaces from his book Manuale tipografico (Parma, 1818). Bodoni’s fonts did not use in Russia and they had no inf luence at all on the let- terforms of following Cyrillic faces.
  • 19. Øðèôò Russo àíòèêâà. Øðèôò Russo êóðñèâ. Manuale Tipografico. Manuale Tipografico. Äæàìáàòòèñòà Áîäîíè, Ïàðìà, 1818. Äæàìáàòòèñòà Áîäîíè, Ïàðìà, 1818.
  • 20. Øðèôò Majuscole êóðñèâ. Øðèôò Majuscole ðóññêèé êóðñèâ. Manuale Tipografico. Manuale Tipografico. Äæàìáàòòèñòà Áîäîíè, Ïàðìà, 1818. Äæàìáàòòèñòà Áîäîíè, Ïàðìà, 1818.
  • 21. Ôèðìåí Äèäî (1764–1836), îáðàçöû åãî êèðèëëè÷åñêèõ øðèôòîâ èç êàòàëîãà 1828 ãîäà è ïðèâåòñòâåííûé àäðåñ ðóññêîìó èìïåðàòîðó Àëåêñàíäðó I (1814). Øðèôòû Äèäî øèðîêî ýêñïîð– òèðîâàëèñü â Ðîññèþ è îïðåäåëèëè ôîðìó êèðèëëè÷åñêèõ øðèôòîâ. Firmin Didot (1764–1836), his Cyrillic typefaces from the catalogue of 1828 and his message of greeting to Russian Imperor Alexander the First (1814). Didot’s fonts were widely exported to Russia and defined the letterform of following Cyrillic faces.
  • 22. Äåêîðàòèâíûå è çàãîëîâî÷íûå øðèôòû èç êàòàëîãîâ ôèðìû Ðåâèëüîí è Êî. 1841 è 1849 ãîäîâ. Æîðæ Ðåâèëüîí (1802–1859) ê ñåðåäèíå ÕIÕ âåêà ñíàáæàë øðèôòàìè áîëüøèíñòâî òèïîãðàôèé â Ðîññèè. Îí ïðîåêòèðîâàë è íàðåçàë ëàòèíñêèå è êèðèëëè÷åñêèå øðèôòû îäíîâðåìåííî, ïîýòîìó èõ ðèñóíîê ïîëíîñòüþ ñîîòâåòñòâóåò äðóã äðóãó. Decorative and display typefaces from Revillon & Co. (1841, 1849). George Revillon had supplied with fonts the most of press- es in Russia in the middle of 19th century. He designed and cut Latin and Cyrillic fonts simultaneously therefore its letterforms are completely matches to each other.
  • 23.  êîíöå ÕIÕ – íà÷àëå ÕÕ âåêà øðèôòû â Ðîññèè ïðîèçâîäèëèñü êàê êðóïíûìè ñëîâîëèòíÿìè (Ëåìàí, Áåðòãîëüä), òàê è ìåëêèìè ôèðìàìè, êàê ïðàâèëî, îäíîâðåìåííî â êèðèëëè÷åñêîì è ëàòèíñêîì êîìïëåêòàõ, ïðè÷åì ñîâïàäàþùèå ëèòåðû èç îáîèõ àëôàâèòîâ (A, B, C, H è äð.) äåëàëèñü ïî îäíîìó ðèñóíêó. In the late 19th – early 20th centuries fonts in Russia were produced by large companies like O.Lehmann and H.Berthold (St.Petersburg), and by small firms as well. As a right fonts were cut in Cyrillic and Latin character sets. The same letters of both alphabets (A, B, C, H etc.) were developed from one design. Ãàðíèòóðà Ëàòèíñêàÿ äëÿ ðó÷íîãî íàáîðà Ñàíêò-Ïåòåð- áóðãñêîãî ñëîâîëèòíîãî çàâåäåíèÿ Áåðòãîëüä (1901) – àäàïòàöèÿ øðèôòà Lateinisch (1899) ôèðìû H.Berthold (Áåðëèí) – ïîñëå âîéíû áûëà ïåðåèìåíîâàíà â Ëèòåðà- òóðíóþ. H.Berthold (St.Petersburg) made Cyrillic version of Latei- nisch (H.Berthold, Berlin, 1899) for hand composition in 1901. The font was renamed in 1950th to Literaturnaya (Literary).
  • 24. Ãàðíèòóðà Àêàäåìè÷åñêàÿ äëÿ ðó÷íîãî íàáîðà Ñàíêò- Ïåòåðáóðãñêîãî ñëîâîëèòíîãî çàâåäåíèÿ Áåðòãîëüä (1910) – àäàïòàöèÿ øðèôòà Sorbonne (1905) ôèðìû H.Berthold (Áåðëèí) – âåðñèè øðèôòà Cheltenham (ATF, 1896) Áåðòðàìà Ãóäõüþ. Ôîðìà çíàêîâ êèðèëëè÷åñêîé âåðñèè îñíîâàíà íà ãðàôèêå ðóññêèõ øðèôòîâ XVIII âåêà. Äèçàéíåð Àëåêñàíäð Ëåî (?). Academy font for hand composition was produced by font H.Berthold (St.Petersburg) in 1910. It was Cyrillic adapta- tion of Sorbonne (H.Berthold, Berlin, 1905) which was the reworked version of Cheltenham (ATF, 1896) by Berthram Goodhue. Cyrillic letterforms of Academy based on Russian fonts of the 18th century. Designer Alexander Leo (?). АД ЕЖЗИ КЛМУФЦ Õàðàêòåðíûå çíàêè ãàðíèòóðû Àêàäåìè÷åñêàÿ. Öèôðîâàÿ âåðñèÿ: Ëþáîâü Êóçíåöîâà, ÏàðàÒàéï, 1989. Distinctive caharacters of Academy. Digital version by Lubov Kuznetsova, ParaType, 1989.
  • 25. Вверху: Жирный Akzidenz Grotesk. Фирма Бертольд (H.Berthold AG). Страница из каталога. Германия, Берлин. Слева: Accidenz Grotesk. Рекламное объявление в журнале Deutscher Buch- und Steindrücker. Германия, Берлин, 1899.
  • 26. Вверху: Bauhausbücher. Буклет работы Ласло cher cher. Мохой-Надя (László Moholi-Nagy). Мюнхен, 1927. Шрифт Akzidenz Grotesk. Слева: Akzidenz Grotesk и Akzidenz Grotesk fett. H.Berthold AG. Страницы из каталога. Германия, Берлин.
  • 27. Вверху: International Zeitung. Плакат работы Карла Герстнера (Karl Gerstner). Цюрих, 1960. Шрифт Akzidenz Grotesk halbfett. halbf Слева: Akzidenz Grotesk schmal halbfett (Stein- schrift eng) и Akzidenz Grotesk schmalfett (Bücher-Grotesk halbfett). H.Berthold AG. Страницы из каталога. Германия, Берлин.
  • 28. Вверху и справа: Гарнитура Akzidenz Grotesk mager, halbfett, fett, schmalfett. Металлический набор.
  • 29. Вверху и слева: Гарнитура Akzidenz Grotesk. H.Berthold AG, 1898-1968. Фрагмент каталога. Германия, Берлин. Металлический набор.
  • 30. Гюнтер Герард Ланге (Gunter Gerard Lange, 1921- u ü 2008). Главный художник фирмы H.Berthold AG и автор множества прекрасных шрифтов. Гарнитура Akzidenz Grotesk Buch. Гюнтер Герард Ланге. H.Berthold AG, 1969-1985. Германия, Берлин. Фотонабор.
  • 31. Вверху: Шрифты Royal-Grotesk и Accidenz-Grotesk. H.Berthold AG. Разворот из каталога. Германия, Берлин. Слева: Гарнитура Рояль Гротеск. Словолитное заведение Бертгольд, Санкт-Петербург. Образцы шрифтов Государст- венного Треста ПОЛИГРАФ. Москва-Ленинград, 1927.
  • 32. Вверху: Гарнитура Рубленая, полужирное широкое Г начертание. Каталог ручных и машинных шрифтов. Москва, 1966. Слева: Гарнитура Акциденц-Гротеск. Словолитное заведение Бертгольд, Санкт-Петербург. Образцы шрифтов Государственного Треста ПОЛИГРАФ. Москва-Ленинград, 1927.
  • 33. Вверху и слева: Гарнитура Akzidenz Grotesk. Кириллическая версия. H.Berthold AG. Германия, Берлин. Фотонабор.
  • 35. АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧ ШЩЪЫЬЭЮЯ абвгдеёжзийклмнопрсту фхцчшщъыьэюя1234567890 (.,:;!?№%*) АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦ ЧШЩЪЫЬЭЮЯ абвгдеёжзийклмно прстуфхцчшщъыьэюя1234567890 .,:; АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХ ЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ абвгдеёжзийклм нопрстуфхцчшщъыьэюя 1234567 Шрифт Akzidenz Grotesk Regular, Bold, Super. Кириллическая версия: Владимир Ефимов, 2006. 40 pt.
  • 36. HACKQGW aаeghst45! бдзклфУФ Характерные знаки шрифта Akzidenz Grotesk Light и Medium. 142 pt.
  • 37. Ãàðíèòóðà Îáûêíîâåííàÿ íîâàÿ äëÿ ðó÷íîãî íàáîðà – îäíà èç ïåðâûõ, âûïóùåííûõ â Ðîññèè (ÑÑÑÐ) ïîñëå äîëãîãî ïåðåðûâà, â 1940 ãîäó (äèçàéíåðû Ãàëèíà Áàííè- êîâà, Íèêîëàé Êóäðÿøåâ, Àíàòîëèé Ùóêèí). Ðèñóíîê îñíîâàí íà øðèôòå Îáûêíîâåííàÿ ¹27 ìîíîòèïíàÿ ( (Monotype Series No. 27, Neo Didot Russian) è ïðåäíàçíà- ÷àëñÿ äëÿ 4-ãî ñîáðàíèÿ ñî÷èíåíèé Â.È.Ëåíèíà. Obyknovennaya novaya (New Standard) font by Galina Ban- nikova, Nikolay Kudryashev, Anatoly Shchukin for hand composition was one of the first types released in Russia (USSR) after the long break in 1940. Based on Obyknoven- naya No. 27 (Monotype Series No. 27, Neo Didot Russian). ( The type family was designed especially for the Fourth Collection of the Works by Vladimir Lenin. ÀÄ ÅÆÇ Ë àáãäæçéóô Õàðàêòåðíûå çíàêè ãàðíèòóðû Îáûêíîâåííàÿ íîâàÿ. Öèôðîâàÿ âåðñèÿ: Âëàäèìèð Åôèìîâ, ÏàðàÒàéï, 1996. Distinctive caharacters of New Standard. Digital version by Vladimir Yefimov, ParaType, 1996.
  • 38. ÀÁÂÃÄŨÆÇÈÉÊËÌÍÎ ÏÐÑÒÓÔÕÖ×ØÙÚÛÜÝÞß àáâãäå¸æçèéêëìíîïðñòóôõö÷øùúûüýþÿ 1234567890 ÀÁÂÃÄŨÆÇÈÉÊËÌÍÎ ÏÐÑÒÓÔÕÖ×ØÙÚÛÜÝÞß àáâãäå¸æçèéêëìíîïðñòóôõö÷øùúûüýþÿ 1234567890 ÀÁÂÃÄŨÆÇÈÉÊËÌÍÎ ÏÐÑÒÓÔÕÖ×ØÙÚÛÜÝÞß àáâãäå¸æçèéêëìíîïðñòóôõö÷øùúûüýþÿ à Ãàðíèòóðà Îáûêíîâåííàÿ íîâàÿ (New Standard). Àíàòîëèé Ùóêèí, Íèêîëàé Êóäðÿøåâ è äð., 1940. Öèôðîâàÿ âåðñèÿ Âëàäèìèðà Åôèìîâà. 1996, ParaType. 40 pt.
  • 39. HÎAÄÊÔ aáæçëóôÿ aáâãäêëóô Õàðàêòåðíûå ôîðìû çíàêîâ ãàðíèòóðû Îáûêíîâåííàÿ íîâàÿ. 160 pt.
  • 40. Сверху: Erbar Grotesk. Якоб Эрбар (Jakob Erbar, 1878–1935). Эскиз. 1922. Справа: Erbar Grotesk Light, Regular, Italic, Medium, Bold, Bold Italic, Condensed, Medium Condensed, Inline. Якоб Эрбар. Ludwig & Mayer, Германия, 1922–30.
  • 41. Гарнитура Журнальная рубленая. Анатолий Щукин и др. ОНШ Гарнитура Журнальная рубленая крупнокегельная. Прямое Полиграфмаш. 1940–56. Металлический набор. Кг. 12. светлое начертание. Металлический набор. Кг. 28.
  • 42. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcde fghijklmnopqrstuvwxyz ÀÁÂÃÄŨÆÇÈÉÊËÌ ÍÎÏÐÑÒÓÔÕÖ×ØÙÚÛÜÝÞß àáâãäå¸æç èéêëìíîïðñòóôõö÷øùúûüýþÿ1234567890 .,:;!?№(«*@$%„#“&») ABCDEFGHIJKLMN ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcde fghijklmnopqrstuvwxyz АБВГДЕЁЖЗИЙКЛ МНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ абвгдеёж зийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя123456789 .,:;!?№(«*@$%„#“&») ABCDEFGHIJKLMNО Гарнитура Журнальная рубленая (прямое светлое, прямое жирное начертания). Цифровая версия. ParaType, 1990. 40 pt.
  • 43. HOACEKMQ Hghjkorstuyz ÄËÓáæéêëô Характерные знаки прямого светлого начертания гарнитуры Журнальная рубленая. l40 pt.
  • 44. Ãàëèíà Áàííèêîâà (1901–1972). Áàííèêîâñêàÿ ãàðíèòóðà (1946–51) áûëà ïåðâûì îðèãèíàëüíûì øðèôòîì äëÿ õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû, ðàçðàáîòàííûì â ÑÑÑÐ. Òîãäà ñíà÷àëà ðèñîâàëè êèðèëëèöó, à ïîòîì ê íåé ïðèñòðàèâàëè ëàòèíèöó. Ïîýòîìó ëàòè- íèöà ÷àñòî áûëà âåñüìà ñòðàííîé. Galina Bannikova (1901–1972). Bannikova was the first original type- face for fiction designed in the USSR. At that time Cyrillic alphabet was drawn the first, then Latin characters was added to it. Therefore Latin often was rather strange. АДЕЖЗЛУЛ ЛУ абезйкфцэ Õàðàêòåðíûå çíàêè ãàðíèòóðû Áàííèêîâñêàÿ. Öèôðîâàÿ âåðñèÿ: Ëþáîâü Êóçíåöîâà, ÏàðàÒàéï, 2001. Distinctive caharacters of Bannikova. Digital version by Lubov Kuznetsova, ParaType, 2001.
  • 45. Âàäèì Ëàçóðñêèé (1909–1994). à Ãàðíèòóðà Ëàçóðñêîãî (1962) áûëà ïåð- âîé â Ðîññèè êèðèëëè÷åñêîé íàáîðíîé àíòèêâîé ñòàðîãî ñòèëÿ, ðàçðàáîòàííîé íà îñíîâå èòàëüÿíñêèõ øðèôòîâ ýïîõè Ðåíåññàíñà (íà÷àëî XVI âåêà). Îäíàêî íåêîòîðûå ëàòèíñêèå ëèòåðû âñå æå èìåþò äîâîëüíî ñòðàííóþ ôîðìó. Vadim Lazurski (1909–1994). Lazurski typeface (1962) was the first Cyrillic old style font designed in Rus- sia. Its letterforms was inspired by the early 16th century fonts of Italian Renaissanse. Nevertheless some Latin letters are of the rather strange form. АДЕЖЗЛУФУ УФ абдезйкфцэ Õàðàêòåðíûå çíàêè ãàðíèòóðû Ëàçóðñêîãî. Öèôðîâàÿ âåðñèÿ: Âëàäèìèð Åôèìîâ, ÏàðàÒàéï, 1984. Distinctive caharacters of Lazurski. Digital version by Vladimir Yefimov, ParaType, 1984.
  • 46. Ñîëîìîí Òåëèíãàòåð (1903–1969). Àêöèäåíòíàÿ Òåëèíãàòåðà (1959) – àâòîðñêèé øðèôò ñ åäâà íàìåòèâøèìèñÿ çàñå÷êàìè è ýëåìåíòàìè êàëëèãðàôèè. àáäåæçéêëô Õàðàêòåðíûå çíàêè ãàðíèòóðû Àêöèäåíòíàÿ Òåëèíãàòåðà. Solomon Telingater (1903–1969). Öèôðîâàÿ âåðñèÿ: Ëþáîâü Êóçíåöîâà, ÏàðàÒàéï, 2001. Telingater Display (1959) is a f lared sans Distinctive caharacters of Telingater Display. Display serif with calligraphic f lavour. Digital version by Lubov Kuznetsova, ParaType, 2001.